精选电影《异形：契约》台词
《异形：契约》由雷德利·斯科特执导，杰克·裴格伦和迈克尔·格林编剧，迈克尔·法斯宾德、凯瑟琳·沃特斯顿、丹尼·麦克布莱德、德米安·毕齐主演。精选电影《异形：契约》台词是小编想跟大家分享的，欢迎大家浏览。
精选电影《异形：契约》台词
1.这是史上首次大规模，超远距离殖民任务。
2.这里发生了什么?我们需要你的支持!
3.我们在这里创造历史。
4.我们不知道外面有什么鬼东西。
5.信号不稳定你要断线了。
6.这一切，都是为了开展我们的新生活。
7.地球上的人们都很感激你们，辛苦的劳作，与过人的胆识。
《异形：契约》：众神皆入英灵殿
“在太空中，没人能听见你的尖叫”，这是1979年《异形1》上映时海报上所打出的宣传语。虽说在更早之前就有像《禁忌星球》(1956)、《金星怪兽》(1957)、甚至《天外魔花》(1956)这样的科幻片包含了恐怖类型元素。但颇具性暗示意味的异形，还是让《异形》成为了太空恐怖片的开山鼻祖级电影，后世的模仿者多到数不清。
但一个不可否认的事实就是，异形系列在雷德利斯科特撒手不管之后，完全走向了和老雷的第一部的风格完全相违背的路。虽说老异形四部曲分别的四个导演都是当代的著名大师，但詹姆斯卡梅隆将《异形2》拍成了动作大片，丢失了第一部的神秘气质，大卫·芬奇的《异形3》融入了宗教色彩让其充满神秘感，却也稍显无聊，连芬奇老人家自己都不愿承认这是自己的作品;《异形4》则换到了法国导演让·皮埃尔·热内手里，这位之前导演了《黑店狂想曲》和《童梦失魂夜》两部怪诞诡异却又浪漫的电影的导演，将《异形4》变成了一场光怪陆离的秀，剧本实在是江郎才尽。更别提之后的那些为了圈钱将异形和铁血战士两个怪物混在一起的《异形大战铁血战士》了，愚蠢无比。
这部电影的唯一意义就是将异形的世界观和时间线全部打乱
就这样眼睁睁看着在《异形1》中神秘又杀人于无形的迷人生物，变成了和那些无脑血浆片中的怪物一样的嗜血怪物。老雷也终于坐不住了，在拍了一圈，尝试了各种题材和类型之后，雷德利·斯科特在2012年和2017年重启了一行系列，带回了两部前传作品，《普罗米修斯》和《普罗米修斯2》——也就是《异形：契约》。
《异形2》中的Drone异形，增加了易于作战的金属质感，却丢掉了《异形1》中的优雅
从这个项目宣布拍摄，到最后上映，全世界影迷等了5年，中国影迷则又多等了一个月，等来了一个删掉了6分钟的纯净版。笔者在戛纳看过一次完整版，再与内地公映版做对比，发现总局的剪刀手下的是非常精准，与《迷失Z城》为了排片自断双臂不同，异形的删减几乎没有超过10秒钟的镜头，绝大部分都集中于血腥镜头和异形的正脸特写。
在《异形1》中，成年异形的出场时间加在一起可能都没有超过5分钟，这当然是几种原因混在一起所导致的，一就是成本预算，那时候的异形还是通过让演员穿上异形的特制服装，通过特效化妆完成的，这也就限制了异形的出场，所以我们在第一部作品中看到的异形大多都是局部出场，全身镜头寥寥无几。二就是因为《异形1》科幻恐怖片的类型，一个真理就是，看不见的怪物永远要比眼前的怪物更可怕，雷德利·斯科特故意让异形隐匿于暗处，不正面拍摄异形，通过异形走动所发出的声音，人惊恐逃窜的模样，甚至一只猫的尖叫来构建惊悚感，这也是一种好莱坞怪兽片的常见套路，斯皮尔伯格在《大白鲨》中也是如法炮制。
但到了《异形：契约》，雷德利·斯科特已经放弃了这种“躲在暗处吓死你”的套路，从影片刚开始就让异形和人类正面交锋，更通过用头撞碎高强度防护玻璃这种在视觉和听觉效果上都极具震撼力的细节来突出异形的强大。
只可惜，内地的影迷没有办法在大银幕上看到这些镜头。但是，就算被删到这个样子，《异形：契约》依然是今年至今最好的商业片。
《异形：契约》的故事设定在《普罗米修斯》10年之后，满载2000名殖民者的“契约号”飞船在飞往殖民星球的途中突发意外，并在修复过程中意外接收到了外星传来的神秘信号，这个信号中包含了只有人类掌握的信息(John Denver的Take me home, Country Roads),猪队友的船长做出了错误的决定：带着2000名殖民者前往信号源星球一探究竟。殊不知，那里埋藏着一经触碰就释放黑水分子(说白了就是异形寄生病毒)的孢子生物。
《异形：契约》在剧本层面上的最大特点，也是优点，就是其密度极大的信息量，这当然也得益于异形系列本身就已经搭建好的庞大世界观。从影片开始，到异形第一次破背而出，时间已经过去了将近一个小时，这对于一部只有2个小时的电影来说，已经是一个非常长的第一幕了，但在观看过程中几乎不会感受到疲惫或无聊，这其中有美术设定、演员表演、视听语言等等方面在起作用，我们暂且不表。从第一场闪回，《普罗米修斯》中的David(迈克尔·法斯宾德饰)和其创造者，同样出现在《普罗米修斯》中的Weyland(盖·皮尔斯饰)的那场戏开始，我们就能感受到雷德利·斯科特对于银幕时间的细微掌控，和藏在每一句话中的细节，和前作的联系，对系列的致敬，甚至为后作挖的坑。
而《异形：契约》的故事也就是从David第二次出现开始，走向了一个更加黑暗，更加具有野心的格局。在《普罗米修斯》中，Engineer(工程师)这个角色，或者说物种的出现，为异形系列开拓了无限的可能性，如果说异形之前的作品仅仅试图拍摄一部科幻恐怖片，或者拍摄异形这个非人类生物给人类带来的影响的话。从《普罗米修斯》开始，雷德利·斯科特将他的触手触及到了更远的位置：当你试图讲述一个物种的起源的时候，就不可避免的和造物主这类更为高阶的话题牵扯在一起。雷德利·斯科特当然明白自己挖的坑有多大，于是他选择的解决办法是，填坑的同时在边上挖一个更大的坑，留下更多悬念。
这就是《异形：契约》所做的事情，David在《普罗米修斯》的最后反水，在《普罗米修斯》和《契约》之间的十年，除掉了《普》中唯一幸存的伊丽莎白·肖博士，并以她为母体，培育了更多的异形卵。他用黑水炸弹灭绝了工程师族，留下一片尸横遍野。在船长被抱脸虫寄生醒来之后问David：你的信仰是什么。David回答：创造。这就是雷德利斯科特留给我们的答案，David一直在试图成为，或者说他就是造物主。
但这确实是一个太大的坑，虽说现在的异形宇宙中，许多逻辑都已经自洽，细节也能一一对应。但是雷德利·斯科特在《契约》的最后还是留下了一个大坑，甚至，在《普罗米修斯》和《异形：契约》中间的十年都要用一部电影去填满，而且现在的消息是，下一部异形前传作品，就是来填这个坑的。
不过，即使抛开这些犹如开挂一般的设定，仅仅用商业片的角度去评判之，《异形：契约》依然足够完整，足够精巧，足够好看，其中两场戏最为明显。
一就是在影片的中段，白色的异形第一次出现，异形即将破膛而出的气氛已经足够紧张，雷德利斯科特在这里安插了交叉剪辑，两个被感染的可怜虫前后发作，上一个刚刚破口而出导致降落仓整个被炸毁，后一个就破口而出，在一篇漆黑的野地中，一组人惊慌失措的听着周围近乎嘶吼的异形叫声，毫无目标的扫射着，生命在自己的眼前倒数。这时David出现，拯救了他们。这一场戏紧张、黑暗、血腥，同时在全片中，承担着承上启下的重要意义，是剧情的最大转折点。
二则是一场闪回，David驾驶着异形系列粉丝再熟悉不过的飞船，来到母星上空，下面密密麻麻站着工程师族的子民，他们以为自己的造物主降临，殊不知等来的是成千上万的黑水炸弹，将他们瞬间化作一具具干尸，死前的狰狞面容还清晰可见。这一场是以IMAX全画幅呈现，几个超远景的'场景展示，黑水炸弹席卷而来的气势，都让人不寒而栗。
这一切都是雷德利·斯科特纯熟的导演技巧的成果，作为一个已经80多岁的老导演，雷德利·斯科特的创作力和体力都是惊人的。
而另外一个不得不提的就是美术设计，这几乎是异形系列的立足之本。不过相比较《普罗米修斯》中宽敞明亮的飞船舱，在《异形：契约》中，明显更加黑暗，局促，甚至有些狭窄。这也就是在美术层面暗示，这一部异形，在时间线上更为接近故事发生于2122年的《异形1》，也更加惊悚，更加黑暗。
截然不同的美术风格，《普罗米修斯》明显更明亮一些
不过，《异形：契约》还是留下了一点遗憾，应该是因为将太多笔墨都着力描写David出现之后，与Walter(同为迈克尔·法斯宾德饰演的在契约号上服务的生化人)这两个生化人之间的戏份，《异形：契约》中的人类角色可能是系列之中最没有存在感，也是形象最不丰满的一作了。系列传统的女硬汉形象这次由曾出演《神奇动物在哪里》的英国女演员凯瑟琳·沃特斯顿扮演，但她在《契约》中除了两场几乎像是硬拼上去的和异形的正面交锋，实在没有展现出其他能够媲美雷普利的人格魅力，甚至都不如在《普罗米修斯》中自取八爪鱼的伊丽莎白·肖，其他配角角色也几乎没有什么性格上的过多旁枝细节，偷懒一般的将船员们两两配对，省去了很多构建人物的过程，但也都是一个接一个的领便当，杀青回家。
Daniels博士在影片中几乎一直是这个表情，一脸不知所措
不过瑕不掩瑜，《异形：契约》用其近乎完美的导演技巧，精湛的演员表演，令人咋舌的世界观设定与扩展，当然还有冷入骨髓的血腥、黑暗和惊悚向世人宣布，《异形》系列，还得我雷德利·斯科特，自己来。
当David完美的骗过所有人，将仅存的幸存者休眠，从口中吐出两只珍藏的袖珍抱脸虫，载着近2000名殖民者飞向殖民星球的时候，他选择的音乐是瓦格纳的作品：诸神进入瓦哈拉。这样的寓意再明显不过，一个生化人，除掉了自己的创造者，即将成为伟大的造物主，创造一个全新的纪元。
希望雷导能够多活跃几年，能让我们看到这一切变成电影画面，呈现在银幕上。
