励志电视剧《欢乐颂2》台词
《欢乐颂2》是由刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣、王凯、杨烁、张陆、吴昊宸、邓伦主演的都市女性励志电视剧。励志电视剧《欢乐颂2》台词是小编为大家整理的，在这里跟大家分享一下。
励志电视剧《欢乐颂2》台词
1."死筱绡，老子在安迪家，有种放马过来。"
2.春天来了，又到了动物交配的季节。
3.同住一栋楼层，人家开的是豪车，我们挤得是地铁。
4.我都三十岁的人了，一分存款都没有。
5.她瘦的跟人干似得，垫多少层海绵都不一定有胸。
6.生活就是这样，不管再难都要咬着牙挺过去。
7."可你们读书人真的看得起我吗?我说话用错一个词，你们哪个没斜眼看过我一下?"
8.安迪认真解释："斜眼有两种可能，一种是完美主义，对于身边的错误无法漠视，但也仅仅只是眼皮挑一下的原始反应而已。另一种是不包容，看人片面。赵医生应该不是后者。而你可能夸大前者。"
9.闺蜜啧啧连声，“蛐蛐，你完了，你出差回来喊我一声，我去你家收尸。看样子，十有八九被男人休了。姐跟你说，最省事的是吃安眠药后放煤气，百发百中，样子最美。”
10."世事洞明皆学问，人情练达即文章。"迂腐的应小生不可取。"用人事前，不用事后"的小邱冷人心。看人下菜，刀子嘴的曲曲不可亲，"过往有求必应"的樊美眉需借鉴。
11.“我告诉你我爸念叨一辈子的诀窍，对你最有用。做人真正经呢，自己最累。比如你(关雎尔);做人假正经呢，身边人最累。比如樊大姐;做人没正经，但只要有真本事，人家就说是真性情。比如安迪……”
12.“无论你爸对我说了什么，对你做了什么，我只希望你对任何人、对任何事都坚持做一个正派的人，言行一致的人，这才是我们高智商、高学识的人应有的骄傲。”
13.包亦凡耷拉着脑袋，将手机屏幕展示给安迪看，上面是包太的短信，晚十点左右发的，“你把我儿媳妇藏哪里去了?立即带人回家。”等安迪看完，“我无家可归。求收留。”
14.邱莹莹彪悍地道：“我发现要忘记一些做过的蠢事，最好的办法就是想钱。”关雎尔愣了，心中有万般感触，忽然扔下淑女矜持，握拳向天，咬牙切齿道：“我也要挣钱!”她家境优渥,一向自视清高，不愿谈钱，总是说够用即可。可遇到曲筱晓，尤其是曲筱晓不知怎么与那个完美男人走到一起，她才发现，原来钱也很重要。
《欢乐颂2》：角色人格能量倒挂，关雎尔才是真正的灵魂人物
《欢乐颂1》有其精彩，因此满载期望的《欢乐颂2》以轻身之姿跃入人们视野，而后来者却未能满足与第一部的人物、剧情同步升级的人们的审美之心。《欢乐颂2》尴尬成为快进剧，究其原因，与角色人格能量的倒挂不无关系。
在第一部中，五个女孩的性格各有能量，可感染不同的人群。
华尔街精英、海归安迪，谈吐与行为体现其高出常人的智商与能力，其自带bug亲密恐惧症令人能接受与同情，她的高贵与独特可爱之处让人可远远欣赏。
曲筱绡毒舌又歧视穷人，却给人有能力、有个性的真实、爽利之感，带入很多人内心的期许。
樊胜美虚荣爱财，但也热衷奋斗、有责任心、热心。她的弱点正是在很多女孩心里存在，却又被深藏的，所以有人从她身上看到真实的自己。她对朋友的仗义、对家人的无私，又得到人们的喜爱与同情。
邱莹莹单纯、无心智，也善良、呆萌惹人疼，如身边随处可见的小妹妹，给人亲切感。
关雎尔简单、平常，但上进、有恒心，她身上投射了无数我们身边女生的形象，不知有多少女孩——可能包括我们自己——就这样，平凡又内心充满希望地奋斗着。
这五个女孩的人格能量吸住了观众的心，所以《欢乐颂1》自有口碑。
《欢乐颂2》继续了之前的人物设定，但看下来却觉剧情有推进而无递进，甚至觉得人格能量倒挂。
安迪不再是高冷、高智商的知性女，反倒以其高龄演绎小女孩的言情情节，更多的时间不是做巨额并购，叱咤金融圈，而是与男朋友哭闹，斗心机准婆婆，做各种不合逻辑的决定与建议，她身上令人神往的特质消失，人物设定几近崩塌。
曲筱绡的犀利没有了，似乎和22楼越来越远，她的家庭争斗在原来矛盾冲突的基础上升级，自己一足踏入，一片杂乱。那个古灵精怪的姑娘成了家族财产纷争中的小角色，一个想用牺牲自己资本维护父母情感的小孩。
她的爱情冲突也薄弱得像22楼之外挂着的随风舞起的小旗，似只是为了引来更多人的目光。之前那个阳光又无所不能的`曲筱绡被自己打败了，而且败得毫无价值，因为不见成长，不能让人欣慰。
樊胜美直进第二部，在第一部已经跳离落后原生家庭矛盾的她，再次掉进旧漩涡，给人以倒退之感。与男友的情感冲突成为新的矛盾，她坚强、大气的人格特征被索取与依赖取代，在其身上找到过普通家庭出来的独立女性成长与上升力量的人，无法再看到那种奋进的精神，反倒被其在大城市里的悲观情绪与心理失衡引向负面。
邱莹莹的简单、善良，因延续的机械性不可避免地陷入重复，当人的审美陷入疲劳，便做出不善意的回应，从而造成邱莹莹呆萌形象消散，让人逆烦的形象生成。即便对其设定似乎能引发热议的矛盾冲突点，还是让人觉得不贴近生活，使其形象更加滑稽和失于自然了。
关雎尔是跃入第二部唯一有所成长的角色，走出家庭羽翼的勇气赢得人们由衷的掌声，一个乖乖女的长大给更多女孩冲出去的信心与能量。她似乎才是第二部的真正主角，是让人眼前一亮，继而凝视其内心变化的丰满载体。
她的爱情被赋予理性的色彩，她以告别单恋的形式宣告女孩的成熟，给万千沉于独自迷恋的女孩以突破的阳光，她华丽转身后的情感，正是女孩们的爱情理想。如果你不计较依旧唯唯诺诺的语调，关雎尔就是真正给全剧以内在张力的第一灵魂人物。
直穿或飞跃的五个角色为剧情牵引而挣扎、盘旋，多数剧情冲突的机械式延续，挑战了人们渴望新鲜的审美，似乎一个人的力量也不足以拯救这部剧。
而这部剧落幕时的矛盾选择不能不说可算作最后放出的小彩蛋。富二代的父母因财产纠纷近乎离婚边缘，独立女孩终因对独立的追求告别视为出路的依赖性爱情，人生现实冲突的力量给了这部剧一个不那么难看的幕布，将非议挡回去些许。
