电影《冬》观后感：无处遁逃的孤独

电影《冬》观后感：无处遁逃的孤独

邢健导演的《冬》2016年7月8号就上映了，虽然之前荣获了2015年蒙特利尔国际电影节“最佳艺术贡献奖”，但是各大媒体平台上鲜有动静。

小众的独立电影，又是导演的处女作，极少的排片量也是意料之中。别说我家这小地方的影院了，就连北京上海这样的大都市，一天也不过几场。可以预计的是即使导演下跪也无法让票房光鲜一点。

不过艺术电影么，要什么票房。

Magasa评价它是“本档期最值得一看的电影”;影评说这部电影是“孤独”的失语表达；刘索拉的古筝编曲，于是我在这个深夜点开了它。刘索拉这个名字，对于中文系的学生来说实在熟悉不过了。

一篇《你别无选择》当年在文坛上的影响实在不小。

当代文学一个比较有意思的地方，就是这些作家都还活着。看到文学史上的名字出现在正在观看的电影的演职员表上，一丝微妙的亲近感油然而生。不禁又想到磊哥之前课堂发言说“启超儿提倡小说界革命后……”“启超儿是你家邻居啊？这么亲切”

《冬》是我人生中看的第一部黑白默片。

长达73分钟的电影没有一句台词，只有配乐和场景音，全靠演员的动作与表情来诠释。至于演员么，一共只有四个：王德顺、黄嵩博、鸟、鱼。

情节更是简单：居住在长白山上的空巢老人每天与一条冰窟里的鱼为伴，钓起来再放掉再钓起…周而复始。后来老人捡到了一只鸟，鸟的陪伴让老人很开心，于是他把鱼杀了打算拿来喂鸟。一个捕鸟的小孩闯进了老人的生活，使得老人开怀大笑，于是老人把鸟烤了给小孩吃。小孩离开了，老人孤寂地死去了。

极端的孤独

影片的一开始，天地苍茫一片，老人在一个冰窟前独坐钓鱼。美得就像一幅水墨中国画：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。然而老人并没有独钓寒江雪的那份超脱，他心中的寂寞荒草丛生，无从排遣。

大雪覆盖的长白山是一座极端的世外孤岛。东北的狂风冷漠坚硬而刺骨，吹过林海雪原，激起一片冰冷而又绝望的雪雾，吹过人心，带走最后一丝温度。钓鱼，将鱼放回冰窟，再钓鱼……周而复始。每天晚上认真地铺好铺盖，两床。铺开垫子、掖好被角、枕头拍松软、铺好枕巾……

隔着一床铺盖的空气，与墙上旧照片里的枕边人深情对视。在呼啸的夜风声中辗转反侧，风声顺着呼吸声刮进五脏六腑，凛冽得让人简直喘不上气。愤怒地砸过去，玻璃碎了，万籁俱寂。侧卧躺着，望着空空的铺盖和枕头自慰，释放过后是无尽的空虚，依然只有屋外狂风吹雪的声音，屋内渐弱的老人自己的呼吸声。

人性的欲与恶

在极端的环境下，孤独侵蚀身心，排解的方式便是寻找精神依靠。最初的慰藉，是鱼。钓起，小心翼翼地放进鱼缸，用皮毛帽子妥帖包好，带回家时不时逗弄，与鱼对坐着共进晚餐……

当老人寻找到新的慰藉——鸟之后，鱼便没有利用价值了。旧爱成了讨好新欢的献祭品。杀鱼的动作实在是恶心又残忍。

无法忍受的长镜头，面无表情的人物，机械迟缓的动作。钝到无以复加的锯刀缓慢地切割着，先被割下的鱼头躺在砧板上，鳃部仍在一开一合，然后是鱼身，破碎的内脏布满了砧板。屏幕前的我也嗅到作呕的鱼腥气在空气中弥漫开来。老人与鱼一直玩着七擒七纵的游戏，最后鱼在被老人抛回水里后竟然自己又蹦上了岸，是已经习惯了么？